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Archive for the ‘Directores’ Category

Rescatamos una interesante entrevista al director Jacques Tourneur, publicada en la revista Cahiers du cinema en 1966 y reproducida por la edición española de dicha revista en mayo de 2009.

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Considerado uno de los mayores especialistas patrios en la figura del director de cine alemán Friedrich W. Murnau (ahí está su canónica edición crítica de Nosferatu en formato de libro-dvd), el actor, director, escritor e historiador cinematográfico Luciano Berriatúa repasa la trayectoria del director de joyas como El último, Fausto, Nosferatu o Amanecer en este jugoso reportaje emitido recientemente en el programa Días de cine, de la 2 de TVE.

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Volviendo a la costumbre de ofrecer en el blog sugerentes y jugosos scans de revistas cinematográficas, interesantes artículos o piezas referidas al séptimo arte, recuperamos ahora un artículo de Jacques Rivette sobre el film fundacional de la nouvelle vague, Los 400 golpes, de F.Truffaut, publicado en Cahiers du Cinema en aquel año y recuperado por la edicion española de la revista, con motivo de los 50 años de su estreno, en 2009.

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Extraña pareja, curiosa foto.

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El auge de la primera televisión de los años cincuenta fue exorcizado por Hollywood de dos maneras diferentes y casi contrapuestas.
Una de ellas fue la espectacularación y los grandes formatos visuales, especialmente en géneros como el peplum o el western; otra, de signo contrario, fue la cooptación de una serie de escritores y directores de ese mundo televisivo en ciernes, así como la adopción de temáticas realistas y sociales.

Con estos presupuestos y aprovechando la apertura temática y la decadencia de los estudios, surge la llamada generación de la televisión. Con Marty de Delbert Mann como título fundacional, realizadores como Lumet, Ritt, Penn, Frankenheimer o Mulligan supusieron una notable renovación estilística y temática, cuyo resultado fue un puñado de excelentes obras.

mulliganEn aquella época la mayor acometividad política de un Frankenheimer o la modernidad romanticista a la europea de un Penn gozaron de una mayor respaldo crítico, pero la criba del tiempo, en mi opinión, ha revalorizado la obra más discreta y aparentemente convencional de un Robert Mulligan, cuya noticia de su fallecimiento a los 83 años hemos conocido esta semana.
Logró su obra maestra con la adaptación de la novela de Harper Lee, Matar un ruiseñor, legando la inolvidable creación de aquel Atticus Finch que encarnó inigualablemente Gregory Peck. Sólo por ella tendría un lugar en la mejor historia del cine.
Frente a la brillantez de semejante gema, podría considerarse que el resto de su producción palidece. Sin embargo, podemos encontrar en ella notables westerns como La noche de los generales, sólidos policiacos setenteros como El hombre clave, atrevidos melodramas románticos como Amores con un extraño, Verano del 42 o El próximo año a la misma hora y ejemplos de original y lúcido cine de terror como El otro (según una novela del también actor Tom Tryon).

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Hemos podido gozar de una lúcida y jugosa entrevista en el diario El País al maestro del cine italiano, al nonagenario Mario Monicelli, autor de joyas como Rufufú, I compagni o La gran guerra, entre otras cumbres del arte cinematográfico.

Entresaco algunas citas memorables:

Durante 15 años fuimos el centro de la creatividad, duró un par de generaciones. De los cincuenta o sesenta a los setenta. Luego la creatividad pasó a otros. América, la nouvelle vague, el cine iraní..

El humor es la forma más penetrante de mirar. Un bisturí que va al fondo de las cosas. Pero para bromear sobre algo hay que conocerlo muy bien. Y meditar mucho para llegar al humor.

Intentábamos sacar fuera las contradicciones de nuestra historia, las supersticiones y las costumbres anticuadas, ridiculizándolas. No sé si cambió a la gente. Creo que no hemos cambiado mucho.

La cultura rural fue básica en el neorrealismo. Veníamos de ahí, teníamos la humanidad del campesino. Los personajes de Sordi eran terribles, prepotentes, listos para cometer cualquier bajeza con tal de medrar, oscuros. Nosotros contábamos eso, y los italianos se reían pensando que no eran ellos.

El resto de la (imperdible) entrevista aquí

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